Aïda, G. Verdi

Aïda, G. Verdi

Aujourd'hui joué dans le monde entier, l'opéra Aïda de Giuseppe Verdi est le fruit d'une commande directe du dirigeant égyptien Ismaïl Pacha. Il constitue ainsi une preuve de l'ambition que ce dernier avait pour son pays, rêvant de le voir devenir un pont entre les continents européen et africain.

Au départ, Pacha avait espéré convaincre Verdi de composer un hymne pour célébrer l'ouverture du canal de Suez, un événement qui serait également marqué par la construction d'un nouvel opéra au Caire. Mais le compositeur italien montre peu d'intérêt pour ce projet. Après la représentation de Rigoletto à l'occasion de l’inauguration de l'Opéra Khédival du Caire le 1e novembre 1869, le vice-roi égyptien est déterminé à obtenir une nouvelle œuvre qui soit à la hauteur de la splendeur de son théâtre et d'organiser sa propre première mondiale. C'est ainsi qu'a été créé Aïda, joué pour la première fois dans ce théâtre le 24 décembre 1871.

Aïda est une œuvre typique de Verdi : une histoire qui tire sa dynamique de l'amour impossible entre deux protagonistes déchirés par le monde qui les entoure.

La guerre entre deux nations, l'Égypte et l'Éthiopie, est la toile de fond de l'histoire intime de Radamès, capitaine de l'armée égyptienne, et de son idylle avec Aïda, la fille du roi de ses ennemis. Quand Radamès aide Aïda et son père à fuir leurs ravisseurs égyptiens, il trahit non seulement son peuple, mais aussi sa future épouse Amneris, la fille du Pharaon.

Aïda, qui revient à présent à l'Opéra national de Vienne où il a été joué pour la première fois le 29 avril 1874, est l'exemple suprême d'un opéra « durchkomponiert » (œuvre qui rompt avec les traditions italienne et française) dans lequel chaque note de musique accompagne chaque moment de l'intrigue. Les arias, duos et chœurs font progresser l'action mais c'est lorsque deux voix se rencontrent, dont l'exemple le plus frappant est La fatal pietra sovra me si chiuse (La pierre fatale sur moi se ferme), la complainte chantée par Radamès et Aïda, que Verdi atteint le paroxysme de l'intensité et du drame.

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